剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正式竞(🔼)赛(🌰)片,想(xiǎng )象力令(lìng )世人震惊(🤴). (🎺) 帕维(wéi )(🎹)尔.祖(🐉)拉契(🌰)克,捷克(🗼)新(🐮)浪(làng )潮电影(🎾)运动中的天才导演(🌗),被誉为捷克新浪潮电影(yǐng )革命中(zhōng )(🗄)真(🛍)正(zhèng )的灵魂,做为整(zhěng )(🔲)个东欧(ōu )电影(🚥)新生运(yùn )动中最(zuì )独特的剧作(zuò )家之一,他(🚑)创(🐶)作(🥀)了好几部在捷(jié )克东欧电影史上占有重要地位的(de )影(😞)片. (❔) 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )1967年。它是编剧Pavel Juracek和导(dǎo )(🛎)演Jan Schmidt合作的第(🃏)二部作品(pǐn )，这(zhè )两人(💯)是(😝)可(kě )以(yǐ )代表上(shàng )(🎥)世纪60年代(dài )(😙)捷(🤥)克(kè )电影新(👌)浪潮流派的两位天(tiān )(🥅)才。 (🏃) 在当(dāng )时的东欧，一些有(yǒu )政治报(bào )复的电(🌸)影(yǐng )人(⏳)希(xī )望通(tōng )过银幕来唤醒(xǐng )人们对(duì )极(🍺)权(quán )的(🐂)认(rèn )知和反抗，但(dàn )囿于体制壁垒(lěi )难以使用现实主(❄)义体裁，于(yú )是拍出了大量科(🌲)幻(huàn )(💕)、童话、象(🖱)征或神秘主义(yì )电影。Juracek和Schmidt正是属(🌒)于这一阵(zhèn )营(yíng )。 故事(👔)开始于一场几(🦐)乎毁(huǐ )掉全人(⏭)类的战争之后，山野里出(chū )现由一个老(🌲)妇带领的八(🎆)个年轻(🔂)姑(gū )娘，她们一路跋涉，寻找食物(🔚)和(🏓)或许还(hái )活着(🛫)的男人(rén )，希望(wàng )成(chéng )(🍏)为“新世界之母”。 (🍆) 当时东西(xī )方(fāng )核储备竞争造(🤟)成的末世(😇)恐(kǒng )(🌟)慌是这部电影想当然(rán )(🕶)的象(🔘)征(zhēng )物(🚖)，却不像其它多(duō )(🥡)数末世电(diàn )影般(bān )先(xiān )给出一片荒土和废(📩)墟的影像，并将(jiāng )角色披上盔甲、戴上面(🙎)罩(zhào )，塑(🎁)造得如机(💼)器(qì )人一般—(🚰)—在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(❔)片盎然生机，植物(wù )在疯长，到处(🗻)都是动(dòng )物，片中(zhōng )的八(🐩)位(🗒)姑娘(niáng )个(gè )个(👑)也健(🤼)康丰(📜)满、强壮矫健。她们就(🔡)这样生(shēng )活在(🤥)饱和(⏭)到(dào )几(🔤)乎溢出(👮)来的自然之(👕)中，只(zhī )是(shì )见不到人，祖先留(👄)给她们的(de )是枪弹(dàn )、炸药和汽油。 (🎑)影(yǐng )片(🥂)强调她们(men )是(shì )因懂事前(👘)就脱离(lí )了社会与文明，于是不再(zài )具备某(🏟)些被公(🙂)认的“人性”。片中有一(🐂)些很残酷(kù )(💑)的镜头—(💅)—动(🌮)物(🚁)保护主(zhǔ )义者(zhě )一(⚾)定难以(yǐ )忍受(✝)——譬(🔦)如像一群狼一样(yàng )把一头奶牛(📥)剖开、用枪托砸(🦁)碎一只一直渴望跟随她(🈁)们的(🚑)狗的脑袋等(🛴)等(🚱)。经历过(guò )文明(🔛)的老妇教会(huì )她们怎(zěn )样使用语言(😫)、文字、杯(🛹)子和枪，但(dàn )没有办法使她(tā )们成为文(👰)明(míng )人，因(👬)为她们(men )失(shī )去了社(🐇)会(👷)。 影片后半部(bù )里他们遇(🏹)到了一个孤独活在(zài )农场里的老(lǎo )(💝)人(😢)，从他那里见识(🦖)了诸多(duō )文明的遗迹，譬如(rú )一台(tái )再也放不出(chū )的电视(shì )(😐)、一张旧报纸(🤕)和一架械动留声(🤯)机，她们只对留声(shēng )机感(gǎn )兴趣—(📣)—这里电影似乎在暗(àn )(🆔)示(🔣)：音乐(👃)与文明之间(jiān )并(🈵)非(🚠)有(🍟)必然的(de )联系(🦂)。 最终老妇因病(bìng )去世，姑娘们冷(lěng )漠地准(zhǔn )备(bèi )抛下农场老人离(lí )开，并要(🎣)带走(🗑)那(🐞)架动留声(shēng )机，老人豁然(rán )(😆)明(míng )白她们不(bú )懂感(👑)恩、毫无人情，他(tā )被姑娘(💜)们(men )枪杀了(le )。 (🎮)电影(yǐng )(🏾)里有太多的象征(🐞)与隐喻，每个人都可(🕑)以给(gěi )出自(zì )己的解(jiě )释(shì )(🔥)。另(lìng )外，其黑白影像细(xì )节锐利而构图绝(jué )妙(miào )，从远景到(dào )人物(wù )(👂)脸部特(🕦)写(♿)的(🕠)镜头切换干净(jìng )果断、了无痕迹。无论从内(nèi )(🎰)涵还是美学来估(gū )(🏍)判(🍞)，这都(👀)是部深刻的(de )经典(diǎn )之(zhī )作。 其实(⭕)，上文中提到的那些(xiē )极(😯)权下勇于政治干(🚖)涉的电影人(🈸)，他们中的一(yī )些在革命(mìng )者和艺术(shù )家两种角色之(🛍)间终于(😳)晃(🏩)晕了脑袋。本来(🕜)，他们是不得(dé )不用一些象征(😖)、意象、(🚁)解构的(🏺)方式来呈现其主题，结果(🧛)主题却被形式颠(⛲)覆了，他们的后期作品(pǐn )成为了干脆的(de )试验影(yǐng )像(xiàng )，尽管依旧精妙，却已是(🙄)空(kōng )中楼阁(🦌)。
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