剧情简介
◎简 (🍅) 介(jiè ) 1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世(🔱)人震(🤢)惊. 帕(🎗)维尔.祖拉(🛤)契克(🍖),捷克新(xīn )浪潮电(😧)影运动中(zhōng )的天才导演,被誉(yù )为捷克新浪(🐿)潮电影革命中真正的灵魂,做(zuò )为整个东欧(ōu )电(diàn )影(yǐng )新生运动中最独(🥞)特的剧(jù )作家(🙁)之一(yī ),他(🚑)创作(🥀)了好几部在(🤷)捷克东(⏺)欧电影史上(🚣)占(🔩)有重要地(dì )位(🛑)的影片. 黑白(bái )电(diàn )影(yǐng )(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合(👪)作的第二部作(zuò )(🌼)品，这两(🐩)人是可以代表上世纪60年代捷克(kè )电影新浪潮流派的(de )两(♌)位(💸)天才。 在(zài )当时的东欧，一(👄)些有政治报复(fù )的电影(yǐng )人希(xī )望通过银幕(👛)来唤醒人(rén )(🎦)们对极权的认知和反抗，但(dàn )囿于体制壁(💑)垒难(nán )以使(shǐ )用现实主(zhǔ )义体裁(cái )，于是拍出(🐈)了大量科(🌲)幻、童话、象征或神(😲)秘(mì )主义电影。Juracek和Schmidt正(🏆)是属于这一阵营。 故(🏗)事开始于一场(🔝)几(jǐ )乎毁掉全(quán )(♈)人(⏭)类的(de )战争之后，山野里出现由一(yī )个老妇带(dài )领的(de )八个年轻(🔂)姑娘，她(tā )(🌸)们一(yī )(🍐)路跋涉，寻(❗)找(zhǎo )食物(🔚)和或许还活(🃏)着的男人，希(xī )望成为“新(💘)世界之母”。 (🍆) 当时东(dōng )西(xī )方核储备(bèi )竞争(zhēng )造成的(💦)末(😫)世恐(🌟)慌(🔀)是这部(😎)电影想(🌥)当然(rán )(🕶)的象(xiàng )征物，却不像其它多数末世电影般(🔘)先给(gěi )出一(🏈)片荒土和废(📩)墟的影(yǐng )像，并(🐣)将角色披上盔甲(🤯)、戴上面罩，塑造得(🛺)如(rú )机器人(rén )一(🀄)般——(💻)在(🈹)“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地(🖌)一(yī )片盎然生机，植物在疯长，到处(🗻)都是动(dòng )物，片中的八位姑娘个(🕎)个也(yě )健(jiàn )康丰满(mǎn )、强壮(🚩)矫健。她(🐑)们(♈)就(jiù )(🔡)这样生活(huó )在(🤥)饱和到几(🔤)乎溢出来的自(zì )然之中，只是见不到人，祖先(xiān )留给(gěi )她们的是枪弹(dàn )、炸药(yào )和汽油。 (🥤) 影(📐)片(piàn )强调(🦇)她们是(shì )因(yīn )懂事前就(😓)脱离了社(shè )会与(🔀)文(🥗)明，于是不(🀄)再(zài )(🎴)具备某些(🍚)被公认的“人(🍗)性(xìng )”。片(🎷)中(🏑)有一(🐂)些(xiē )很残酷的(de )镜(jìng )(📊)头——动物保护主义(yì )者一(yī )(⚾)定难以忍(rěn )受——譬如像一(🈷)群(🔪)狼(🧜)一样(yàng )把一(🔰)头奶牛剖开、用枪(📼)托(tuō )(🤭)砸碎一只一(yī )(🔋)直渴(kě )望跟(🥖)随她们的狗(🏻)的脑袋等等。经(jīng )历(🙊)过文(wén )明(míng )的老(😿)妇教会(huì )她(tā )们(men )怎样使用语言(😫)、文字、杯(bēi )子(🥪)和(hé )枪，但(🧀)没(🚲)有办法使她们(🤷)成(🎓)为文明人，因为她们失去了社(🐇)会(huì )。 (🧛) 影片后半部(bù )(😍)里(lǐ )他们遇到了一个孤独活在(zài )(📈)农场里(lǐ )的老人，从他(tā )那(nà )里(🐥)见识了诸多(🔓)文明的(de )(🥇)遗迹，譬如一台(tái )再也(🏾)放不(🖖)出的电视(😐)、一(yī )张旧报(💝)纸和一架(jià )械动留声机，她(💳)们(men )(👲)只(🔐)对留声(shēng )机(jī )感兴趣——这里电(✖)影似(🍮)乎在暗示：音乐与文明之间(jiān )并非有必然的联系。 最终老妇因病去(qù )(🐥)世，姑娘们冷漠地准(🏷)备抛(🕶)下农场老人离开，并(bìng )要带走那架动(🍛)留声机，老人豁(🦕)然明白(bái )她们不懂感恩、毫无(🌜)人(😧)情，他(tā )被姑娘(niáng )(💜)们枪杀了。 电(diàn )影里有(yǒu )太多的(🌫)象征与(yǔ )隐喻(yù )，每个人都可(kě )以给(gěi )出(🥛)自己的(de )解释(shì )。另外，其黑白影像细节锐利而构图(tú )绝(jué )妙，从远景到人物脸部特写的镜头切换干净(jìng )果断(🚿)、了(🐹)无痕迹。无(🛴)论从(cóng )内涵(🛳)还是美(měi )(🧥)学来估(🏍)判(🍞)，这都(👀)是部深(🔆)刻的经(jīng )典之(📖)作。 其实，上文中提到的那(nà )些极权下勇于政治干涉的电影(🎾)人，他们中(zhōng )的一些(xiē )在革命者(zhě )和(hé )艺术家(jiā )(🍆)两种角色之间(jiān )终于(yú )(😳)晃(huǎng )晕了脑袋。本来，他们(men )是不(😒)得不用(yòng )(🌎)一些象征、意(yì )象、解构(gòu )的方(⏱)式(shì )来呈现其主题(🤚)，结果主(🐪)题(tí )却(què )被形(🍜)式颠覆(🐃)了(🍓)，他(🐮)们的后期作品成为了(le )干脆的试验影像(🏏)，尽管依(yī )旧精妙，却已(🏽)是(shì )空(kōng )中楼阁(gé )。
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