剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正(🐌)式(🍩)竞赛片,想象(🕟)力令世(shì )(🔱)人震惊. (🎺) 帕维尔.祖(🐉)拉契克,捷(jié )克新浪潮(cháo )电影运动中(zhōng )的天才(🎏)导演,被誉为捷克新浪潮电影(👑)革命中真正的(de )灵魂(👁),做为(✳)整个(gè )东欧电(diàn )影(🚥)新生运动中(zhōng )最独特的(😚)剧作(zuò )(✖)家之一,他创(🐶)作(zuò )(🥀)了好几部在捷克东欧(🚢)电影史上(🚣)占有重要地(🚨)位的影(yǐng )片. 黑(hēi )白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(👺)品于1967年。它是(shì )编(biān )剧Pavel Juracek和导(dǎo )(🛎)演Jan Schmidt合作的第二(èr )(🌪)部作(🌼)品，这(zhè )两(liǎng )人是可以代表上世(shì )纪60年(nián )代(dài )捷(🤥)克电影新浪潮(cháo )流派的两位天才。 在当(dāng )时的(🔎)东欧(🔙)，一(yī )些有政治报(💣)复(🔥)的电影人希(🏓)望通(tōng )过银幕来唤(huàn )醒(xǐng )(👗)人们(men )对极权(quán )的认(rèn )知(zhī )和反抗，但囿于体制(zhì )壁垒难以使(🚩)用现(xiàn )实主(❄)义体裁(⏺)，于(🔮)是拍出(🐈)了大(dà )量(🔍)科幻、童(tóng )话、象征或神秘主义电(✒)影(💨)。Juracek和Schmidt正是属于这(zhè )一阵营(yíng )。 故事(👔)开始于一(yī )场几(🦐)乎毁(huǐ )掉全(♈)人类的战(zhàn )(🤠)争之后，山野里出现由一(🖥)个老妇带领的八个年轻姑娘，她们一(yī )路跋涉(shè )，寻找食物和或许还活着(🛫)的男人，希望成为(➿)“新(xīn )世界之母”。 (🍆) 当时东(dōng )西(xī )方核(🆕)储备竞争造成的末(mò )世恐(kǒng )慌(🔀)是这(zhè )部(😎)电(🙂)影想当然的象征物，却不像(xiàng )(🚞)其它多数末世电影般先给(gěi )出(📻)一(🏈)片荒土和(🙋)废墟的影像，并(bìng )将(jiāng )角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如(rú )机器(qì )人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(➗)然生机，植物在疯长(zhǎng )，到处(chù )都(dōu )是动物，片中的(de )八位姑娘个个(gè )(👑)也健(🤼)康丰满、强壮矫健。她们就这样生(shēng )活在(zài )饱和到(🐺)几(🔤)乎溢出来(lái )的(🚱)自(🥐)然之(👕)中，只是见(📂)不到(🏜)人，祖先(😌)留给她们的是(📓)枪弹、炸(📏)药(yào )(🤥)和汽(qì )(⭕)油。 影片(piàn )强调她们(🙈)是(👵)因懂事前(👘)就脱离了社会与(🔀)文明(🔹)，于是不再具备(bèi )某些被(🚝)公(gōng )认(📌)的(⬛)“人(🍗)性”。片中有(yǒu )一些很(📰)残酷(kù )(💑)的(➕)镜头(tóu )——动(dòng )物保护主(🛹)义(yì )者一(yī )定难以忍受——譬(pì )如像一群狼一(yī )样把(🍺)一头奶牛(📥)剖开(kāi )、用枪托砸碎(suì )一(yī )只一直渴望跟随她们的狗(🏻)的脑袋等(děng )(🛴)等。经(jīng )历过文明的老妇教会她们怎样使用语言、文字、杯(bēi )子和(🐕)枪，但没有办法使她(tā )们(🤷)成为文明人，因为她们(⚡)失去了(🍁)社会(👷)。 (👯)影片(piàn )后半部里他们遇到了一(📛)个孤独活在农场里的老人(rén )，从他(tā )那(nà )(❎)里见识了诸(zhū )多文明(míng )的遗(yí )迹，譬如一(🔥)台(🐉)再(zài )也放不出的(🍉)电视(shì )、一(yī )张旧(🚽)报纸和一(yī )架械(xiè )动留声(🤯)机，她(tā )们只对(⛲)留(⏺)声(☔)机感兴趣(qù )——这里(🌂)电(✖)影似乎在暗示：(🕥)音乐与文明之间并非有必然的联系(🦂)。 最(zuì )终老妇因病去(🐥)世，姑娘们冷(lěng )漠地准备抛(pāo )下农(nóng )场(✉)老(lǎo )人(🌕)离开，并要带走那架动留声(shēng )机，老人(rén )豁然明(míng )白(🕟)她(📬)们(📛)不懂感恩(ēn )、毫无人情，他被姑娘们枪杀了。 (🆚) (🎮)电(😚)影里有(yǒu )(⛺)太(tài )多(🕤)的象征与(yǔ )隐喻，每个人(🎹)都(💠)可以(yǐ )(🕓)给出自己的解释(shì )。另外(wài )，其黑白影像细节锐(ruì )利(🛹)而构图(🔋)绝(jué )(🌥)妙，从远景(jǐng )到人物(👂)脸部(bù )特写(♿)的(🕠)镜头(🌹)切换(🕶)干(gàn )(🚪)净果断(duàn )、了无(wú )痕迹(🛀)。无(🛴)论从内涵还是美学(📕)来估判，这都是部深刻的经(🏢)典之作。 其实(shí )，上文(wén )中(zhōng )提到的那(📄)些极(😯)权下(xià )勇于(yú )政治干(🚖)涉的电影(yǐng )人，他们中的一(🛬)些在革命(mìng )者和艺术(shù )家两种角色之间终(🐌)于(yú )晃(🏩)晕了脑袋。本(🏴)来(lái )(🕜)，他们是不得(dé )不用一(yī )些象(👈)征、(🍑)意象、(🚁)解构(🚌)的方式来呈现其(qí )主(zhǔ )题(tí )，结(jié )果主(🐪)题(🤚)却(què )被形(xíng )式颠覆了，他们的(de )后期(qī )作(zuò )品成(🌔)为(wéi )了(❌)干脆(🉐)的(de )(👨)试验(yàn )影(yǐng )像(xiàng )，尽管(🤗)依(yī )旧精妙，却已是空中楼阁。
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