剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女作。讲(jiǎng )述了(🛍)一(yī )个(🕖)14岁的(de )少女如(rú )何(🛹)大胆探索她(tā )的性欲，整部(bù )影片(piàn )(🍮)充(✖)满男女性器(qì )官(🐶)的特(tè )写镜头(tóu )，在(🔊)保守的70年(🧚)代(🚣)被(🔩)法国着名(míng )的《费(fèi )加罗报》批为“对身体(tǐ )亲(qīn )密关系的公开(kāi )展(zhǎn )(🐑)示和玷污，使女(㊙)性蒙羞"而呼(hū )吁禁演。因此在法(⛳)国被冷冻了24年(🥕)，直到2000年才(cái )(🌮)得以公开上映(yìng )(💝)。这部(🏉)以(yǐ )第(dì )一(yī )人称叙事的电影相(➡)当独特(🌹)，以直接、不(🃏)矫(🌪)揉造(zào )作(🚶)的态度表现性的场(🙎)景，直面(miàn )性(xìng )的问题，充(⏲)满(📛)了自由、前卫与实验(💸)电影的格调。关于(yú )(📐)导(dǎo )演：(🔙)1949年生于法国(guó )(🚡)的凯特琳·(🚽)布蕾亚(yà )(🔲)，身兼作家、导演、演(yǎn )(🐂)员、编剧(👩)等多重身分(fèn )(📬)。她形容自己是个“清(qīng )教徒(💁)”，但这很难和她的作(🔍)品联(lián )想在(zài )一起(qǐ )。她19岁时(⛅)写的(de )(✒)第(💨)一本小说《容易相处的人》，在1968年出版(🎆)的时候(hòu )，被列为18岁以下禁止购买的(😻)限制级(jí )小说(🤠)；她23岁(👡)参与演(🕤)出的第一(📸)部(bù )电影，是意(yì )大利(🦄)名(míng )导演贝托鲁奇的(🚔)经典(🌮)情色电(diàn )影《巴(bā )黎最(zuì )后探(tàn )(🃏)戈》；她25岁时(🍏)将自己的第四本小说《气窗》，拍成她(🆕)的(de )第(🕠)一部电影(🏫)《爱(😫)欲(😇)解放》，由(😎)于(yú )内(nèi )容描述一个(gè )(🔘)14岁的少女如(rú )何大胆(dǎn )探(🖨)索她的性欲，且里(🏈)头(tóu )充满男女性器官(💙)的特写镜头，在(zài )(🐎)保(😍)守的70年代(dài )(🙎)被(📦)法国知名(🛺)的《费加(jiā )罗(🀄)报》批为“对(🏚)身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性(xìng )蒙羞”而呼吁禁演，因(yīn )此(cǐ )在法国(🔄)被冷冻了24年，直(zhí )到今年才(cái )得以公(⏸)开上映。她一再(🐖)以(😇)作品挑战法(🗒)国（甚(shèn )至全世界）(📜)的道(dào )德尺度，有人批评她是“假艺术(📘)之(⏭)名行(🔤)***之实”，有(👕)人赞赏(shǎng )她作品(pǐn )里(🏜)的女主角“闯进(jìn )陌生(shēng )的性爱领(lǐng )域(yù )，如同(tóng )导演本(běn )(🥤)人违抗(🥂)传统的电影（性别(☔)）界线”。可(kě )(🌚)以肯定的是：凯特(🀄)琳·(🕰)布(bù )蕾亚代表某(mǒu )(📌)种法国电(diàn )(🗳)影的先驱，而且她的影(yǐng )响(➕)效力(lì )正在持续(xù )发酵(jiào )中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电(diàn )影大师伯格(🚲)曼的《冬(😣)日之光》影响，才决(🔋)定拍(pāi )电(🏉)影。她的处女作(zuò )(📠)《爱欲解放(🧔)》拍摄(📃)经费(🔛)拮据，但这部以第一人(rén )称叙事的电影相(📿)当独特，以(yǐ )直接、不矫揉造作(zuò )(🤷)的(de )态度表(biǎo )现(🐞)性(xìng )的场景、面对(duì )性的问题。它(tā )自由(yóu )、前卫与实(shí )验电影的格调(😾)，与当(📔)年(nián )(📈)的美(měi )国地下(xià )电(😢)影极度相(❎)近。十年后，她的电(🥇)影《少女36》又再(🏾)度受到大众瞩(zhǔ )目，它不仅被《纽(niǔ )约(🍯)时报》誉为“法国(guó )的(de )《洛(⏺)丽塔》”，洛(luò )杉(♊)矶时报更形容它(tā )是“少(🕥)数对性有(yǒu )如(🛠)此吸引人(🚠)地诚实(shí )探讨(tǎo )(⛵)的电影，笔触如此新(😣)鲜又尖锐。”然(rán )而她(🏞)的作(zuò )(🏷)品并非(fēi )(👶)企图藉(jiè )对性器官和性行为直接地描绘(🌽)来挑(tiāo )起观(🤚)者的性欲，而是对人们的性态度作心理(😂)分析(xī )上(💜)和(hé )形而(⚡)上的申(🆚)论(lùn )。因(🏾)此她也(yě )正(🕤)大(🌫)光明地被视为(wéi )(💬)和萨德、西蒙娜·波芙娃(wá )、波琳·(👚)雷雅吉（《O娘的(🥔)故(📆)事》）、乔治·巴(bā )塔耶、福柯等法国文(wén )化界“败德”传统并列(liè )同侪，并与(🛀)日本(🛴)导(👍)演大(dà )岛渚的《感官(guān )世界》和贝托鲁(⏭)奇的《巴黎最后(hòu )探戈(gē )》遥相呼(hū )应。不仅如此，她的才华并(bìng )非只有在非主流的(🎾)情色前(qián )卫(🐛)电影领(🛬)域受到瞩(zhǔ )目(😁)。她曾(céng )(👣)和意大利国宝级(😼)导演费里尼共同编(biān )写(xiě )他的电影《船(chuán )续前(qián )行》的剧(👈)本；而她的(de )小说《警(⏱)察》也曾被戛纳金棕(zōng )榈奖(jiǎng )导演莫(mò )里斯(sī )·皮(pí )(🐃)亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光(🕖)下》）拍为(wéi )同名电影(🤗)，并由法(fǎ )国数一数二的大明星如热拉尔(ěr )·(🎹)德帕迪厄、苏菲·(👼)玛索、桑德琳·波娜尔(💒)等人主演(🌚)。可见她在艺(yì )术界、(🌕)文化(huà )界、(😍)文学界、以及电(diàn )影(yǐng )界蕴(🏞)藏的深(shēn )厚(hòu )影响(xiǎng )(🌖)力。那么，凯(🎲)特琳·布蕾亚又如(👘)何替她电影(🍻)无可避(bì )免的争(zhēng )议性辩(🦄)解？“我们活在一个强(qiáng )迫接(🌽)受(shòu )道德的病(bìng )态(💿)社会(💈)，我(🍧)企图操(cāo )纵(🕺)影像去刺激(jī )观众，让他们(men )思考自己为(💋)什(shí )么会有这些（坐立难(🙄)安的(de )）(📁)社会的制式反应，然(rán )后(hòu )(😱)明白(bái )这(🌳)些恐惧(🎾)和(👞)反感没什么大(dà )不(bú )了。我这(💗)样说是因(🅰)为我是第一个被这些主题和(hé )影像扰(🦀)乱(luàn )的人。我是个(🦈)清(qīng )教(jiāo )徒形的(🍠)人(rén )，但(📶)你必(bì )须长大，并克服(fú )(✉)这些不合逻(luó )辑的(👲)反应。”“我们必(👎)须改变美学(xué )的符码，我们可以让排泄物和分泌物(wù )变(🏬)的可人(🧡)而美好(hǎo )(🍣)。道德(💙)的反(✋)感来(lái )(☝)自(zì )美(měi )学的秩(🕘)序，我们必须(🌝)挑战（性(🈴)）器官让我们害怕的(de )(📼)事(shì )(🔧)实。而(ér )女性的阴部(🆓)正如同宇宙(🥧)中的黑洞(dòng )(🎏)。”她的最新电影(yǐng )《罗曼史》推(tuī )出后，已经(🐍)受到影评(🎻)人和(🐝)观众的肯定，使(shǐ )布(bù )蕾亚相信观众已(👢)能接受(shòu )(🏊)她的处女作(🙈)：(🥗)“（我(wǒ )的(de )）电(🅰)影(yǐng )(😂)还是一样，只是观(guān )众进步了。现在我(wǒ )们要看看观众会认为(wéi )它是***片，还是(🎐)超越影像、(🏯)进入影(yǐng )(⬆)像(🚏)所(❗)激起(⤵)的(🆚)情感和反省。”
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