剧情简介
凯特琳·(😎)布雷亚(⚫)的处女作(👑)。讲(jiǎng )述(🗄)了一个14岁的少女(🔲)如(rú )何大(dà )胆探索(suǒ )她的(🛺)性欲，整部(bù )(🗑)影片充满男女性器官的特(tè )写镜头(🐖)，在保守的70年代(🚣)被(bèi )法国着名的(🛑)《费(fèi )加罗报》批为“对身体亲密(mì )关(guān )系(xì )的公开(kāi )展示(🏂)和(hé )玷污，使女性蒙羞(🙉)"而呼(🥫)吁(yù )禁(jìn )演。因此在法国被冷(👺)冻(⛳)了(le )24年(nián )，直到2000年才得以公开上映(yìng )。这部以第一人(rén )称(💍)叙事的电影(🈸)相当独特，以直接(🥋)、(🤷)不矫(jiǎo )揉造作的(de )态度(dù )表现性的(🏒)场景(💿)，直面性的(de )问(🔍)题(tí )，充满了自由、前卫(🔷)与实验电影的(de )格调。关(guān )(🚲)于导演：1949年生于(yú )法国的凯特(⏳)琳·布(bù )蕾亚，身兼作(zuò )家(🎦)、导演、演员、(🛃)编剧等(🧘)多重身分。她形容(🎴)自己是(shì )个“清教徒(tú )”，但这(🔮)很难和她(tā )的(de )(🍯)作品联想在一起。她19岁时(shí )写的第一本小说《容易相处的人(rén )》，在1968年(🌒)出版的时候，被(bèi )列为(wéi )18岁(🔮)以下(xià )禁止购买(mǎi )的限制级(jí )小说；她23岁参与演出的(de )(🥈)第(dì )一(📸)部(🌲)电影，是意大利(lì )名(míng )导演贝托鲁奇的经典情色电(diàn )影《巴黎最后探戈(gē )》；她(😛)25岁时将(➿)自己的第四本小说《气窗》，拍成她(🆕)的第一部电影《爱欲解(jiě )(🌟)放》，由(😎)于(🙂)内容描(❣)述一个14岁的(de )少(shǎo )(♿)女如何大胆探(🖨)索她的性欲(yù )，且里(lǐ )头(tóu )充满(mǎn )男(nán )女(📩)性器官的特(📧)写镜(🚹)头，在保守的70年代被法国知名的《费加(jiā )罗(🀄)报》批为(🈹)“对(🏚)身体、亲密关系的(🌥)公开展(zhǎn )示(shì )、(🌛)玷污(wū )和侮(😓)辱(rǔ )，使女性(🐋)蒙(👆)羞(xiū )(🈵)”而呼吁禁演，因(yīn )此(🏃)在法国被(♉)冷冻了(🖌)24年(➗)，直到(💃)今(jīn )年(🐁)才得(dé )(🤮)以公开上映。她一(yī )再(zài )以作品(🥖)挑战(🐩)法国（甚(shèn )至全世界(💦)）的道德尺(chǐ )度，有(yǒu )人批评(🔡)她(tā )(🏄)是“假艺术之名(🐺)行***之(💽)实”，有(yǒu )人(rén )(🚮)赞(zàn )赏她作品里的女主角“闯(chuǎng )进(jìn )陌生的(de )性爱领域，如(rú )同导演本(🥤)人违抗传统(tǒng )的电影(yǐng )（性(🐆)别）界(😓)线”。可(🌚)以肯定(🥗)的是：凯(kǎi )特琳·布蕾(🏟)亚代表某种(⬛)法国电影的先驱，而且她的影响(➕)效力正在持(🌮)续(xù )发(🚠)酵(jiào )中……凯(⚾)特琳(🏇)·布蕾亚(yà )声称受(shòu )了瑞典(diǎn )电影(yǐng )大师(shī )伯格(gé )(🚲)曼的《冬日之(zhī )光》影(yǐng )响，才决(🔋)定拍电影。她(tā )的处(chù )女作《爱欲解放》拍(pāi )(🙊)摄经(🏽)费(fèi )拮据，但这(zhè )部以第一人(🚃)称叙事的电影相当独特(🐕)，以直(🧀)接(🚲)、不矫(jiǎo )揉造作(zuò )的态度表(🏒)现(🐞)性的(de )场(♓)景、(⚡)面对性的问题(tí )(🍶)。它自由、前(🖱)卫与实(shí )验(yàn )电影的格调，与(yǔ )当(dāng )年的(de )美国(😙)地(👫)下电影(yǐng )极度相(xiàng )近。十(🦖)年后，她(tā )的电影(Ⓜ)《少(shǎo )女(nǚ )36》又再度(✏)受到大(🍉)众瞩(zhǔ )目，它(tā )不仅(💝)被(bèi )(🤕)《纽(niǔ )约(🍯)时(🔙)报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )时(shí )报更形容(🕕)它是“少数对性(xìng )有(yǒu )如(rú )(🛠)此吸引人地诚实探(tàn )讨(⛵)的电影，笔触如此新(😣)鲜又尖锐。”然而(🌼)她的(de )作品并非企图(tú )藉对性器官和性行为直接地描绘来挑(🕥)起观者(zhě )的性欲(🕟)，而(ér )(📛)是对人们(🔊)的(🖍)性态度作心理分析(xī )(😧)上和形(xíng )而(⚡)上的申(shēn )论。因(🏾)此她(⛺)也(yě )正大光明地(dì )被视为和萨德、西(xī )蒙娜·波芙(🚶)娃、波琳(😞)·(👚)雷雅(yǎ )吉（《O娘(🚸)的(de )故(📆)事》）、乔治(zhì )·巴塔耶、(🕣)福(🍉)柯等法国文化(♿)界“败德”传统(tǒng )并列同侪(🐹)，并与日本导(dǎo )演大(dà )岛渚的(de )《感官(guān )(⏳)世界》和贝托鲁奇的《巴(bā )(🏢)黎最后探戈》遥(yáo )相呼应。不仅如此，她的(😯)才华并非只有在(🚖)非(🏝)主流的情(🈸)色(🍆)前(qián )卫电影领域(yù )受到(dào )瞩(zhǔ )目(😁)。她曾和意(🤤)大利国宝(🛍)级导演费里尼共同(🤫)编写他(🕜)的电影《船续(xù )(📞)前行(háng )》的剧本；而她(tā )(🤫)的小说(shuō )《警察》也曾被戛(jiá )纳金棕榈奖导(dǎo )演(yǎn )莫(mò )里(lǐ )斯·皮亚(🍓)拉（拍摄过(guò )《在撒旦(dàn )的阳光(🕖)下(🉐)》）拍为(wéi )同(🏏)名(🐽)电影，并由(🔭)法国(🚊)数一数二(èr )的大明(míng )星如热拉尔·德(🥈)帕迪厄、苏菲·玛(mǎ )索、桑德(🌡)琳·(➿)波娜尔等人(rén )主(🚠)演。可见她在艺(yì )术界、文化界、文(wén )(♊)学界、(💵)以(yǐ )及电(diàn )影(yǐng )界蕴藏的深厚影响力。那(🎁)么，凯(kǎi )特(🔘)琳·布蕾亚又如何替她电影(🍻)无(🥃)可避免的(de )争议(yì )性辩解？(🥥)“我们活(🔎)在一个强迫(pò )接受道德(dé )的(de )病态社会，我企(🚯)图操纵影像去刺(🔚)激(jī )观众，让他们(men )思(🕙)考自己为(wéi )什么会(huì )有这些（坐(🗣)立难(🙄)安的）社会(👋)的(⤴)制式反(fǎn )应，然后(hòu )明白这(zhè )些恐惧(jù )和反感没什么大(dà )不了。我(🈹)这(zhè )样说是因(🅰)为(🖨)我是第(dì )一个(🐪)被这些主题和影(yǐng )像扰(rǎo )(🦀)乱的人。我(wǒ )(🐿)是个清教(🖍)徒形(🧡)的人，但你(🏊)必须长大，并克服(✉)这些(xiē )不合逻辑的反(fǎn )应。”“我(wǒ )(🖇)们(men )必须改变美学的(de )符(📈)码，我们可以(yǐ )让排(⛴)泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感(🙈)来自(zì )美(měi )学(xué )的秩序，我(wǒ )们(👴)必须(🌝)挑战（性）器官(🐪)让(ràng )(🍄)我们(⏹)害怕的(de )事实(shí )。而女性的(👪)阴部正(🌶)如同宇(🔥)宙中的黑洞(🎏)。”她的最新电影《罗曼史》推(🎵)出后，已(yǐ )经受到(dào )影(👚)评人和(🐝)观众(♊)的肯定，使(🐲)布蕾(lěi )亚相(xiàng )信观众已能接(🍁)受(shòu )她的(🤗)处女作：“（我的(de )）(🌦)电影(yǐng )还(📗)是一(yī )样，只(zhī )是观众进步(bù )了(⛷)。现在(zài )我们要看看观众会认为(📂)它是***片，还是超越影(yǐng )像、进入影像所激起的情(🏴)感(🍈)和反省(shěng )。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
